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2019-09-22 22:01 来源:黄河 新闻网

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  此次辽宁舰编队跨海区训练和试验,是海军根据年度计划做出的正常安排。但总基调如果把握不好,沉闷的东西太多,也就感染不了观众。

目前的声腔和音乐借鉴了很多歌剧、花腔、宣叙调等艺术形式以及歌舞特征和手段,很丰富、很当代;再搭配上川剧的主奏乐器和民族特色乐器将会更好地突显并渲染出剧种特色和地域风情。他指出,艺术创作也要有“工匠精神”,要坚信“掘地三尺必有水”,在文本上一字一句反复推敲,表演上一唱一念、一招一式、一颦一笑反复琢磨,音乐上一板一眼反复斟酌。

    第三,第四乐章主题重复,作品略显空洞。  希望歌剧《星星之火》更上一层楼——在歌剧《星星之火》二改研讨会上的发言  王俭(空政电视艺术中心一级编剧):  艺术院校排演大型舞台剧,面临更大的挑战。

    阿来的长篇小说《尘埃落定》,几乎是用通俗小说的手法,造就了文学史上一种比较特殊的现象——用略带神秘的手法描写生活的神秘,用奇幻的氛围造就奇幻的历史,用超越现实的文字让读者展开想像的翅膀——所以只能用第一人称、甚至必须用“傻子”这样的特殊视角展开叙述。如卓玛和傻子在罂粟花田的唱段,节奏有些慢,仅傻子一个人就有一个八分钟的唱段,但信息量并不大;还有傻子在独自守官寨,遇到饥民造反之后的内心思考那段,也是唱得太多。

这部戏的韵味是少有的,所达到的审美境界也是现代戏曲中很难做的。

    (光明网记者刘朝整理)[责任编辑:刘冰雅]

    紧扣一条线,深挖几个点——在歌剧《星星之火》专家研讨会上的发言  王 俭(空政文工团编导室主任、国家一级编剧):  歌剧《星星之火》由李劫夫等人担任作曲、侣朋等人担任编剧,于1948年投入创作,1950年首演。有些场次演员站在那里唱,我觉得有些动作过于简单,有点像大家忌讳的“话剧加唱”,建议可以丰富一些身段,在表演上加强运用传统手法。

  比如郑昌生,他辛勤地给学校挑水,好像已经很突出了,但这只是他对学校的工作。

  一段时间以来,中国民族歌剧的旋律和唱腔比较缺乏,《星星之火》难能可贵的是,在东北音乐的曲调上做得很好,字词结合也很好,传达出浓郁的地域音乐风格,给人耳目一新的感受。而舞剧是具有特殊性的,它要注重舞蹈情感,而为了强调舞剧特性,有时会把很多故事、人物简化,无法做到面面俱到。

  第二点,舞台整体感觉偏暗、偏小。

    第四乐章作为压轴乐章应该有升华主题的作品,但是目前这一部分并没有体现出“压轴”的分量,建议在第四乐章重新打磨一两首歌,增加分量、升华主题。

    第三,套曲内容形式可以作更加精细化地处理。但如果适当加强可看、可品也可传的文学性,也许会更加耐人寻味;在戏剧结构方面,第三幕基本上是众多学生回顾与感恩的群体场面,这样的群体表扬大场面固然感人,但是否还需要有新的戏剧情节来推进?要兼顾场面感与戏剧性的贯穿与互动,建议把民办教师转正指标、女儿波儿的接班理想,还有国家关于民办教师和普及教育问题的高度重视等,作为第三幕戏剧性开掘和发展的新的支点。

  

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